唐 诗 的 创 作 入 门 Writing a Tang-Dynasty Style Poetry
唐 诗（ 近 体 诗、 格 律 诗） 的 格 式 基 本 上 是 在 唐 朝 初 期 形 成 的， 属 于 那 个 时 代 的 新 诗（ 和 古 诗 有 别， 因 古 诗 基 本 上 除 了 押 韵 以 外 不 讲 究 格 律 ）。 在 写 作 格 律 上 有 以 下 重 点 ：
（1）  字 数 和 句 数 Number of Words & Sentences
通 常 是 每 句 五 字（ 二、 三） 或 每 句 七 字（ 二、 二、 三）， 同 样 的 字 数 贯 穿 全 诗。

 五 言 绝 句 ：  共 四 句， 每 句 五 字。

 七 言 绝 句 ：  共 四 句， 每 句 七 字。

 五 言 律 诗 ：  共 八 句， 每 句 五 字。

 七 言 律 诗 ：  共 八 句， 每 句 七 字。

 
（2）  平 仄 Avoidance of Monotone
每 个 汉 字 的 平 仄 属 性 是 根 据 它 的 音 调 分 别 的。 所 谓 平 声 字 包 括 阴 平 和 阳 平， 而 仄 声 字 包 括 上、 去 和 入 声 字（ 注 ： 现 代 普 通 话 里 已 没 有 入 声， 而 在 好 些 方 言 还 保 留 着）。 基 本 上， 我 们 可 以 将 平 声 比 喻 为 现 代 普 通 话 的 第 一 及 第 二 声（ 阴、 阳）， 并 将 仄 声 字 比 喻 为 现 代 普 通 话 的 第 三 及 第 四 声（ 上、 去）。 当 然， 由 于 古 今 汉 语 读 音 有 别， 以 上 的 比 喻 仅 供 参 考（ 也 顶 多 能 达 到 百 分 之 八 十 五 的 准 确 率）。 个 别 的 字 体 可 以 参 考 韵 书 （ 如 台 湾 的 文 化 图 书 公 司 出 版 的“ 增 广 诗 韵 全 璧” 就 是 本 不 错 的 工 具 书）。
唐 诗 的 每 一 句 里 逢 双 字（ 即 第 二、 第 四、 和 第 六 字） 为 一 音 节 点。  同 一 句 里 不 同 音 节 点 的 平 仄 必 须 错 开（ 即 平、 仄、 平， 或 仄、 平、 仄），这 是 为 了 避 免 诗 作 在 音 调 上 过 于 平 淡 和 没 有 变 化。 句 和 句 之 间 则 应 在 平 仄 上 采 用 黏 对 法。  譬 如 首 句 的 各 音 节 点 是 平、 仄、 平， 则 第 二 句 的 各 音 节 点 应 该 是 仄、 平、 仄， 此 为“ 对”。 第 三 句 的 各 音 节 点 应 该 是 仄、 平、 仄， 此 为“ 黏”。 第 四 句 又 该 是 平、 仄、 平（ 对）， 以 此 类 推。
除 了 双 字 和 最 后 一 个 字（ 见 以 下 押 韵 部 分） 之 外， 唐 诗 的 第 一、 三、 或 第 五 字 的 平 仄 不 太 重 要（ 故 有“ 一 三 五 不 论， 二 四 六 分 明” 之 说）。 当 然， 为 了 防 止 诗 作 的 音 调 过 于 平 淡， 写 作 上 还 得 避 免 以 下 问 题 ：

孤 平 ： 除 了 句 末 押 韵 以 外， 应 避 免 整 句 只 有 一 个 平  声  字。

下 三 平 ： 应 避 免 句 末 三 个 字 都 是 平 声 字。

下 三 仄 ： 应 避 免 句 末 三 个 字 都 是 仄 声 字。

 
（3）  押 韵 Rhyming
唐 诗 逢 双 句（ 如 第 二、 四、 六、 八 句） 的 最 后 一 字 必 须 押 韵 （ 平 声 韵）。 首 句 的 最 后 一 字 则 可 入 韵 或 不 入 韵。 唐 诗 的 要 求 是 一 韵 到 底， 即 同 一 首 诗 必 须 使 用 同 一 韵 里 的 字 押 韵（ 如 隆、 同、 充、 中、 虹 等 字 同 为 上 平 声 “ 一 东” 韵）。 当 然， 诗 句 押 韵 的 目 的 是 为 了 取 得 音 韵 的 和 谐 和 美 感。
请 点 击 此 以 参 照 各“ 平 水” 韵。
“ 平 水 韵” 是 南 宋 时 平 水 人 依 据 古 代 汉 语 读 音 所 编 订 的 诗 韵， 而 汉 语 的 口 语  则 不 断 随 着 时 代 演 变。 如 以 上 所 举 的 上 平 声 “ 一 东” 韵 里 的 隆、 同、 充、 中、 虹 等 字 的 韵 母 都 是 “ong”。 同 样 的 “ 一 东” 韵 里 的 其 他 字 如 风、 蓬 等 在 普 通 话 里 的 韵 母 却 是 “eng”。 而“ 四 支” 韵 里 的 支 (zhi)、 基 (ji)、 眉 (mei)、 为 (wei)、 儿 (er)、 涯 (ya)、 筛 (shai) 等 字 的 韵 母 差 别 更 远。 这 就 可 能 造 成 一 首 诗 合 乎 古 代 的 韵 律， 以 现 代 普 通 话 念 起 来 却 达 不 到 音 韵 和 谐 的 效 果。 解 决 的 方 法 有 二， 一 为 完 全 依 据 现 代 普 通 话 语 音， 只 要 韵 母 相 同 的 都 可 押 韵（ 但 这 和 古 代 的 平 水 韵 有 所 冲 突。 出 于 文 化 的 传 承 和 现 代 人 对 速 率 的 要 求， 我 个 人 比 较 倾 向 这 个 方 法）。 另 一 个 面 面 俱 圆 的 方 法 则 是 在 同 一 平 水 韵 里 选 用 同 样 韵 母 的 字（ 当 然 这 更 增 加 了 写 作 难 度）。

 
（4）  对 仗 / 对 偶 Matching Two Sentences with Similarities or Opposites
唐 诗 对 律 诗（ 共 八 句） 的 要 求 是 第 三 和 第 四 句 必 须 对 仗 或 对 偶 （ 即 第 三 和 第 四 句 － 亦 称 颔 联 － 能 组 成 一 对 对 联 ）， 第 五 和 第 六 句 （ 颈 联） 亦 然。 对 偶 首 先 要 求 平 仄 相 对， 如 杜 甫“ 登 高” 中 的 第 三 四 两 句 “无 边 落 木 萧 萧 下，  不 尽 长 江 滚 滚 来” 是 “ 平 平 仄 仄 平 平 仄” 对“仄 仄 平 平 仄 仄 平”。 或 至 少 做 到 音 节 点 和 最 后 一 字 平 仄 相 对。 另 一 要 求 则 是 意 思 和 意 境 上 的 对 仗， 如 数 字 对 数 字、 颜 色 对 颜 色、 名 词 对 名 词、 动 词 对 动 词、 形 容 词 对 形 容 词 等 等。 杜 甫“ 登 高” 中 的 第 五 六 两 句 “万 里 悲 秋 常 作 客，  百 年 多 病 独 登 台” 即 是 一 例。

 
（5）   其 他 Others
除 了 以 上 的 格 式 格 律 以 外， 唐 诗 作 为 一 种 文 学 体 裁 应 该 讲 究 的 是 内 容 的 优 雅 和 言 之 有 物。 在 可 能 范 围 内， 也 应 该 避 免 过 于 冷 僻 的 字 句、 典 故 等， 以 让 读 者 容 易 了 解 和 欣 赏。
   
请 点 击 此 以 参 照 各 五、七 言 绝 句 和 律 诗 的 格 式。
   
我 于 1995 年 到 新 加 坡 国 立 大 学 校 外 进 修 系 学 习 唐 诗 创 作，直 到 后 来 出 国 工 作 为 止， 期 间 由 诗 人 张 济 川 老 师 和 众 多 师 兄 引 领 入 门。 以 上 是 我 个 人 以 一 名 唐 诗 学 习 者 和 其 他 初 学 者 的 分 享。 欢 迎 寄 来 电 邮 指 正 和 讨 论。

杜 培 荣
 

以下为作者的习作。

其一：

悼念张济川老师

悠悠岁月又经年，不老诗情北斗边；

骚客无心沽世誉，江山有幸获高贤；

一轮明月乡关系，两袖清风笔墨连；

李杜英魂犹现世，春风化雨满人间。

　

作者习作自注：

押韵：以上诗作的第一、二、四、六、八句的末字 － 即 年、边、贤、连、间 － 押的是下平声一先韵（同时韵母都是”-ian”）。

平仄：以每逢双字（每句的第二、四、六字）为一音节点，首句的音节点是平（悠）、仄（月）、平（经），次句的音节点是仄（老）、平（情）、仄（斗），和首句平仄相对（对）。第三句的音节点也是仄（客）、平（心）、仄（世），和次句平仄相黏（黏）。第四句的音节点是平、仄、平（和前一句相对）。第五句又是平、仄、平（黏）。第六句是仄、平、仄（对）。第七句也是仄、平、仄（黏）。末句是平、仄、平（对）。此外每一句没有孤平、下三平、下三仄的问题。

对仗：第三和第四句基本对仗。第五和第六句基本对仗。

整首诗基本合韵。

 

其二：

咏新声诗社四十七周年庆

新韵古词扬汉粹，

声声入耳意多妍；

诗迎夏夜杯高举，

社庆丰收又一年。

作者习作自注：

押韵：以上诗作的第二、四句的末字 － 即 妍、年 － 押的是下平声一先韵（同时韵母都是”-ian”）。

平仄：以每逢双字（每句的第二、四、六字）为一音节点，首句的音节点是是仄（韵）、平（词）、仄（汉），次句的音节点是平（声）、仄（耳）、平（多），和首句平仄相对（对）。第三句的音节点也是平（迎）、仄（夜）、平（高），和次句平仄相黏（黏）。第四句的音节点是仄（庆）、平（收）、仄（一 注： “一”字从前读仄音。现在的普通话读作阴平。但在南方发言如潮、粤语等仍读仄音。），和前一句相对。此外全诗每一句没有孤平、下三平、下三仄的问题。

整首诗基本合韵。